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Com personagens escravizando \u2018c\u00f3pias internas\u2019 de si mesmos em escrit\u00f3rio, a s\u00e9rie de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica Ruptura<\/em>, da Apple TV, conquista p\u00fablico quebrando conven\u00e7\u00f5es narrativas. Em um dos melhores epis\u00f3dios da segunda temporada, Irving B. (de longe meu personagem favorito, numa espl\u00eandida atua\u00e7\u00e3o de John Turturro) vai jantar na casa de Burt, agora ex-funcion\u00e1rio da Lumon.<\/p>\n O companheiro de Burt tamb\u00e9m est\u00e1 com eles, numa atmosfera de tri\u00e2ngulo amoroso amb\u00edgua, desconfort\u00e1vel e atraente, unindo medo e desejo. Burt e Irving se apaixonaram dentro do escrit\u00f3rio e seus externos, por assim dizer, est\u00e3o agora investigando a quest\u00e3o. <\/p>\n \u00c9 o companheiro de Burt quem traz a fala que mais interessa aqui: o pastor da igreja que frequentam comentou anos atr\u00e1s que os internos, a consci\u00eancia aut\u00f4noma das personagens cuja vida fica restrita ao trabalho, tinham sua pr\u00f3pria alma. Deste modo, enquanto o externo, o indiv\u00edduo prim\u00e1rio e original, poderia ir direto para o inferno, o interno, de bom cora\u00e7\u00e3o, poderia encontrar a salva\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Esse parece ser o objetivo de Burt, e de muitos de n\u00f3s: buscar algum tipo de reden\u00e7\u00e3o vendendo seus maiores talentos e precioso tempo de vida a uma megacorpora\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica cujos atos e consequ\u00eancias n\u00e3o s\u00e3o transparentes.<\/p>\n O que chamamos de consci\u00eancia ou subjetividade \u00e9 esse fio narrativo estruturado que articula nossas mem\u00f3rias e sonhos futuros. Dividindo esse n\u00facleo de mem\u00f3ria em dois \u2013 mem\u00f3rias do trabalho ficam restritas ao espa\u00e7o de trabalho e mem\u00f3rias da vida comum ficam restritas \u00e0 vida \u2013 temos dois seres distintos, que se desconhecem, habitando em tempos distintos o espa\u00e7o do mesmo corpo.<\/p>\n O \u201ceu\u201d \u00e9 definido pelo modo particular como nos lembramos de n\u00f3s mesmos. Sem mem\u00f3ria, n\u00e3o h\u00e1 nada.<\/p>\n Quando Helly R desperta sobre a mesa do escrit\u00f3rio da Lumon, a primeira frase que escuta \u00e9: \u2018Quem \u00e9 voc\u00ea?\u2019. A voz misteriosa a deixa completamente desorientada. Ela agride violentamente Mark, o chefe do setor, embaralhado com formul\u00e1rios padr\u00e3o, e tenta v\u00e1rias vezes escapar.<\/p>\n Quando constata que foi colocada ali por sua externa (ela mesma, da vida l\u00e1 fora) para trabalhar no refinamento de macrodados, sem qualquer escolha, Helly tenta inclusive se matar. Parece ser a \u00fanica sa\u00edda para se livrar dessa tediosa vida de servid\u00e3o perp\u00e9tua, sem mem\u00f3rias de sonhos e descanso, aprisionada para sempre no seu elegante cub\u00edculo decorado com tecnologia retr\u00f4.<\/p>\n Tudo \u00e9 muito cool, protocolar e cotidiano, mas insuport\u00e1vel. No caso de Helly R, o doppelg\u00e4nger<\/em>, o duplo sombrio, parece ser a Helly externa, a original, e n\u00e3o a c\u00f3pia.<\/p>\n A dire\u00e7\u00e3o de fotografia de Ruptura<\/em> promove um efeito curioso. Ao construir planos banais \u2013 uma sa\u00edda do carro, ou uma caminhada pelo p\u00e1tio \u2013 com uma estetiza\u00e7\u00e3o de grande intensidade (simetrias, linhas angulares, colora\u00e7\u00e3o em tons sempre elegantes), cria-se uma esp\u00e9cie de ruptura entre o que est\u00e1 se passando na tela e o que modo que est\u00e1 filmado.<\/p>\n Uma esp\u00e9cie de estetiza\u00e7\u00e3o excessiva daquilo que n\u00e3o merece interesse. Essa sensa\u00e7\u00e3o de desperd\u00edcio de tempo tamb\u00e9m ganha um contorno absurdo nos rituais corporativos, na s\u00e9rie e fora dela, que d\u00e3o um excesso de est\u00e9tica a obviedades, como os quadros do fundador da empresa, aos manuais, as tenebrosas din\u00e2micas, gamifica\u00e7\u00e3o do bom desempenho, reuni\u00f5es sem prop\u00f3sito, comemora\u00e7\u00f5es. Sem esse excesso de design, tentando atribuir import\u00e2ncia a formas e conte\u00fados sem subst\u00e2ncia, n\u00e3o restaria pedra sobre pedra aos vazios rituais corporativos.<\/p>\n Os longos planos em longos corredores brancos sem fim, sempre id\u00eanticos, acompanhados por uma angustiante melodia em tom de sala de espera, refor\u00e7am essa sensa\u00e7\u00e3o de lentid\u00e3o, exigindo do telespectador o trabalho de prestar aten\u00e7\u00e3o. Esse com certeza \u00e9 um dos grandes m\u00e9ritos da Ruptura<\/em>, que n\u00e3o se deixa levar pelas conven\u00e7\u00f5es audiovisuais, pela l\u00f3gica dos conte\u00fados gerados pelos algoritmos, e suas \u201ctrends<\/em>\u201d, outro nome para modismos, que s\u00f3 desejam bajular o p\u00fablico.<\/p>\n Ruptura<\/em> \u00e9 uma s\u00e9rie que rompe com a obviedade e por isso mesmo tem conquistado cada vez mais f\u00e3s, tanto por seus temas, como por seu jeito visual muito pr\u00f3prio de contar uma hist\u00f3ria.<\/p>\n Aqueles que est\u00e3o acostumados ao ritmo fren\u00e9tico de The Bear<\/em>, por exemplo, outra \u00f3tima s\u00e9rie que tem o trabalho como centro da trama, podem sentir falta de um pouco de a\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Se na cozinha de The Bear<\/em> a quest\u00e3o \u00e9 como o espa\u00e7o do trabalho e as rela\u00e7\u00f5es afetivas entre trabalhadores constroem nossas vidas, de maneira integrada \u00e0 vida pessoal. Em Ruptura<\/em> \u00e9 o oposto: como numa f\u00e1bula cyberpunk<\/em>, grandes corpora\u00e7\u00f5es que parecem muito cool<\/em> e legais, est\u00e3o literalmente roubando nosso tempo vida. E a vida no nosso planeta. Em The Bear<\/em> sobram cenas de limpeza, manuseio de comida, montagem artesanal de pratos. Coisas reais, concretas. Afetivas. Ruptura<\/em> apresenta seus macrodados, n\u00fameros abstratos, sob os quais os colaboradores sequer sabem do que se trata. E a natureza do mal que est\u00e3o causando.<\/p>\n Em A conspira\u00e7\u00e3o consumista<\/em>, um document\u00e1rio recente da Netflix que conta com depoimento de ex-funcion\u00e1rios da Amazon, ficamos sabendo como o que h\u00e1 de mais moderno no campo da comunica\u00e7\u00e3o digital, UX, UX Writer, Designer de Produto, Intelig\u00eancia Artificial e algoritmos \u00e9 usado para aumentar os gr\u00e1ficos de produtividade e consumo, manipulando os interesses e desejos dos usu\u00e1rios contra eles mesmos.<\/p>\n Essa busca constante por crescimento do lucro, que aumenta as metas das empresas ao infinito, \u00e9 uma dos fatores que est\u00e1 inviabilizando a vida no planeta Terra.<\/p>\n N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 a perfuratriz de petr\u00f3leo na Amaz\u00f4nia que vai destruir nossas vidas.<\/p>\n Quem j\u00e1 est\u00e1 avan\u00e7ando na trama de Ruptura<\/em> sabe que, mesmo nesse c\u00e1rcere aparentemente sem sa\u00edda, ainda h\u00e1 fa\u00edscas de resist\u00eancia, solidariedade, esperan\u00e7a e amor. Afinal, o poder que nos oprime n\u00e3o s\u00f3 nos aliena, mas tamb\u00e9m nos constitui. E sempre pode ser sabotado, ressignificado, destru\u00eddo. Virado do avesso.<\/p>\n *Marcos Vin\u00edcius Almeida \u00e9 escritor, jornalista e redator. Mestre em Literatura e Cr\u00edtica Liter\u00e1ria pela PUC-SP, colaborou com a Ilustr\u00edssima da Folha de S. Paulo e O Globo. \u00c9 autor do romance Pesadelo Tropical (Aboio, 2023).<\/em><\/p>\n **Este \u00e9 um artigo de opini\u00e3o e n\u00e3o necessariamente representa a linha editorial do Brasil do Fato<\/strong>.<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\nQuem \u00e9 voc\u00ea?<\/h4>\n
Tempo perdido<\/h4>\n
Sentidos do trabalho<\/h4>\n